Transposição

Olá! Esta semana seguimos com as postagens com conteúdos que caem em vestibular de música. O nosso tema é "transposição". Isso é um recurso muito importante, que facilita a vida de todos os instrumentistas e também professores de música, bem como compositores. Além disso, ajuda na escrita musical, aliado com a percepção. Espero que goste!

A transposição é um recurso utilizado para adaptar a altura da melodia, sem modificá-la. Transpomos uma melodia quando ela não é possível ser executada no nosso instrumento. Também pode servir para fins didáticos, diminuindo o número de acidentes, para a melodia ficar mais fácil.

Como transpor?

Para fazer uma transposição, é muito importante ter o domínio de intervalos e escalas maiores e menores. Facilitará também se você já conhece armadura de clave. 

1- Comece a transposição com trechos pequenos da música.

2- Verifique em que tom está a melodia no momento e se há notas alteradas (sustenidos e bemóis fora do tom)

3- Identifique os graus da melodia, pensando na sua escala. Se necessário, construa a escala em que a melodia está.

4- Decida quantos tons ou semitons acima ou abaixo você quer transpor, ou para que tom será feita a melodia.

5- Identifique qual será a escala da transposição. Ex: melodia em Do maior, 1 tom abaixo: Si Bemol maior ou 1 tom acima- Re maior. Monte essa escala e analise com graus. Se você já tem o tom em mente- lá maior, por exemplo- basta construir a escala e analisar os graus.

6- Inicie a transposição, passando cada grau da escala da melodia para os mesmos graus no tom da transposição. Ex: se iniciou no III grau de do maior, nota mi, irá para o III grau de lá maior, nota dó #.

7- Respeite o desenho da linha melódica, cuidando para não oitavas nenhuma nota.

8- Caso haja alguma alteração de sustenido ou bemol, você irá verificar o grau alterado e alterar o mesmo grau da escala de transposição. Essa parte requer atenção, pois na escala da melodia a nota pode estar alterada em bemol, na transposição, pode acontecer simplesmente um bequadro.

9- Pronto! Se você quiser checar se está tudo certo com a melodia, toque-a!

Obrigada pela visita, qualquer duvida, basta enviar um email para : ligia_goncalves22@hotmail.com

Abraços!

Modos gregos

 Olá! Hoje temos mais um post com assunto que cai no vestibular. Confira:

Os modos gregos, conhecidos também como modos gregorianos, são escalas que se iniciam a partir de cada um dos graus da escala maior. Ex:

I -  Dó   Ré   Mi   Fá   Sol   Lá   Si
           t      t      st     t       t       t
II - Ré   Mi   Fá   Sol   Lá   Si   Dó
          t       st     t       t      t     st
III -  Mi   Fá   Sol   Lá   Si   Dó   Ré
             st     t       t      t     st     t
IV -  Fá   Sol   Lá   Si   Dó   Ré   Mi
             t       t      t     st     t       t
V -  Sol   Lá   Si   Dó   Ré   Mi   Fá  
             t      t     st     t       t       st
VI -  Lá   Si   Dó   Ré   Mi   Fá   Sol
             t     st      t      t       st    t
VII -  Si   Dó   Ré   Mi   Fá   Sol   Lá
             st      t      t       st    t       t

Ou seja, a partir de qualquer escala maior, podemos obter 7 modos, contando com a escala maior. Os modos são:

I- Jônio (escala maior)
Dó   Ré   Mi   Fá   Sol   Lá   Si
II- Dórico
Ré   Mi   Fá   Sol   Lá   Si   Dó
III- Frígio
Mi   Fá   Sol   Lá   Si   Dó   Ré
IV- Lídio
Fá   Sol   Lá   Si   Dó   Ré   Mi
V- Mixolídio
Sol   Lá   Si   Dó   Ré   Mi   Fá  
VI- Eólio (escala menor)
Lá   Si   Dó   Ré   Mi   Fá   Sol
VII- Lócrio
 Si   Dó   Ré   Mi   Fá   Sol   Lá

Como exercício, a partir das escalas maiores, monte os modos.

Dando continuidade, veremos os modos pensando nos intervalos gerados a partir da tônica.
O modo jônio nos servirá de guia para facilitar a memorização dos modos maiores. Os modos maiores são os gerados pelo I grau (jônio), IV grau (Lídio) e V grau (Mixolídio). Veja:

Modo jônio:

Dó   Ré   Mi   Fá   Sol   Lá   Si
 T   2M   3M  4J    5J     6M  7M

Modo Lídio:
Fá   Sol   Lá   Si   Dó   Ré   Mi
T     2M  3M  #4   5J   6M  7M

 Modo Mixolídio
Sol   Lá   Si   Dó   Ré   Mi   Fá  
T     2M  3M  4J    5J    6M  7m

Fica fácil visualizar que o modo lídio possui uma única diferença em relação ao modo jônio : a #4. O mixolídio também terá uma única alteração em relação ao modo jônio : a 7m. Veja esses modos partindo de uma única tônica:

Dó Jônio
Dó   Ré   Mi   Fá   Sol   Lá   Si

Dó Lídio
Dó   Ré   Mi   Fá#   Sol   Lá   Si

Dó Mixolídio
Dó   Ré   Mi   Fá   Sol   Lá   Sib 


Exercite os modos maiores, utilizando diversas tônicas.

Passando para os modos menores, nossa guia será o modo eólio, do VI grau. Os modos menores serão os gerados pelos graus II, III, VI e VII. Veja abaixo os modos menores e, em destaque as notas que os diferenciam do modo eólio (ou escala menor).

 Modo eólio
Lá   Si   Dó   Ré   Mi   Fá   Sol
 T   2M  3m  4J    5J    6m  7m
 
Modo Dórico
Ré   Mi   Fá   Sol   Lá   Si   Dó
 T    2M 3m   4J     5J   6M  7m
Modo Frígio
Mi   Fá   Sol   Lá   Si   Dó   Ré
 T    2m  3m   4J   5J    6m   7m
Modo Lócrio
 Si   Dó   Ré   Mi   Fá   Sol   Lá
T     2m   3m  4J   5d    6m   7m

Monte os modos menores a partir de uma única tônica.

Boa semana de estudos a todos!!

Campos harmônicos menores- tonalidade

Olá!
Esta semana, seguiremos com o nosso papo sobre tonalidades.
A semana passada, falamos sobre a diferença entre o tom e a tonalidade e vimos a estrutura do campo harmônico maior. Esta semana veremos os campos harmônicos menores.

Campo harmônico menor

Podemos montá-lo a partir do campo harmônico maior. Especificamente a partir do VI grau do campo harmônico maior. Veja:


Campo harmônico Maior

I  IIm IIIm IV V VIm VII°
C Dm  Em  F  G  Am    B°


Campo harmônico menor (graus do campo harmônico maior em parênteses)
(VIm) (VII°) (I)  (IIm) (IIIm) (IV) (V)
    Im       II°  III  IVm     Vm   VI   VII
   Am      B°   C    Dm      Em   F      G


Os acordes são os mesmos, mas a diferença está no centro tonal, que na tonalidade maior é o acorde C, e na tonalidade menor é o acorde Am.

Monte os campos harmônicos menores a partir de todas as escalas menores, pensando como partindo do VI grau da escala maior.

Campo harmônico menor harmônico

A escala menor harmônica surgiu justamente para solucionar o problema de ausência da sensível na escala menor natural, o que gerava um acorde menor no V grau, que não gerava tensão para ser resolvido no I grau. Por isso, o VII grau foi elevado em 1/2 tom. Isso altera, no campo harmônico em tríades, o III, V e VII graus.

Im   II° III+ IVm V VI VII°
Am B°   C+  Dm  E F   G#°

Porém, os graus I, II, IV e VI mantém-se os mesmos. O campo harmônico ganha um acorde maior no V grau.

Campo harmônico menor melódico

Este campo harmônico será comparado ao menor harmônico, está muito distante do campo harmônico menor natural. A sua escala parece uma escala maior com terça menor. Isso gera acordes muito tensos. Em relação ao campo harmônico menor harmônico, haverá alteração no II, IV e VI graus. Os graus I, III, V e VII serão os mesmos encontrados na menor harmônica.

Im   IIm III+ IV V VI° VII°
Am Bm   C+ D   E F#° G#°


Após estas comparações, agora, faça exercícios utilizando uma mesma tônica para criar os 4 campos harmônicos. Após fazer essa montagem utilizando as estruturas, escreva no seu caderno pautado as tríades de cada campo harmônico na sequência, para observar as notas de cada acorde. Faça comparações. Faça também os arpejos de cada acorde de todos os campos harmônicos.


É isso ai, espero que tenha ajudado! Na próxima semana teremos mais dicas! Veja o nosso vídeo que será lançado no YouTube sobre esse tema.

Um abraço!

Campo harmônico maior em tríades- sugestão de estudo

Olá! Obrigada pela visita e espero que seja de grande valia para você a sugestão de estudo de hoje.
Antes de seguir este post, será de grande valia se você já estudou formação de acordes, intervalos e escalas maiores. Caso não tenha estudado, dê uma olhada nos outros posts e, caso tenha dúvidas, entre em contato pelos comentários!
Começaremos então, apresentando o campo harmônico maior. Os acordes formados em tríades serão sempre esses:

Campo harmônico Dó Maior


I   IIm   IIIm   IV   V   VIm   VII°
C   Dm    Em     F    G    Am    B°


Utilize esta estrutura I,IIm,IIIm,IV,V,VIm,VII° para montar qualquer campo harmônico maior, a partir de qualquer escala.


Campo harmônico Sol Maior

I   IIm   IIIm   IV   V   VIm   VII°
G   Am     Bm    C    D   Em    F#°


Após montar todos os campos harmônicos, toque-os no seu instrumento.

1- Toque todos os acordes do campo harmônico em uma única região
2- Toque os acordes do campo harmônico na forma horizontal
3- Misture essas possibilidades
4- Toque cada acorde do campo harmônico utilizando o sistema CAGED.
5- Toque cada um dos itens acima, e acrescente os arpejos respectivos a cada acorde.

Espero que tenha gostado das sugestões, estudando desta forma, você irá ampliar muito as possibilidades de execução. Aguardo você na próxima semana!

Tonalidades- vestibular de música

Olá! Hoje quero trazer para vocês mais um assunto importante, que cai no vestibular de música, que é o tema "tonalidades".
É necessário ter um certo cuidado ao utilizar esta palavra, pois às vezes é colocada de forma inadequada e confundida com o tom. Exemplos:

A música está na tonalidade de Dó maior.
A música está no tom de Dó maior.

Qual dos dois exemplos está certo? Ou será que os dois estão?
Na verdade, o mais adequado seria dizer que a música está no tom de Dó. Tonalidade refere-se à estrutura da escala utilizada, que pode ser maior, menor, menor harmônica ou menor melódica. Ou seja, na verdade a música está no tom de Dó, na tonalidade MAIOR.
Tonalidade refere-se também a hierarquia, pensando no campo harmônico de cada escala. Veja a tabela abaixo, que contém o campo harmônico da escala de Dó.

 I7M    IIm7    IIIm7  IV7M   V7   VIm7   VIIm7(b5)
C7M   Dm7    Em7     F7M     G7   Am7   Bm7(b5)

As funções que fazem parte dessa hierarquia são: tônica, subdominante e dominante, representadas principalmente pelos graus I,IV e V. Veja o que cada função representa.

Tônica: repouso, estabilidade. Função do I grau, é a que geralmente fecha a peça musical ou música.

Subdominante: movimento, ação. Função do IV grau, é a que traz movimento à música, não é estável nem instável.

Dominante: tensão, instabilidade. Função do V grau, é a mais instável, que súplica por ser resolvida na tônica.

Experimente ouvir tudo isso nas suas músicas preferidas. Perceba se cada momento da música está em repouso, movimento ou tensão. Isso ajudará muito você a desenvolver sua percepção.

Neste post, introduzimos ao conceito de tonalidade e vimos a tonalidade maior e seu campo harmônico. No próximo post, seguiremos esta explicação, com a tonalidade menor, por isso, entenda bem a tonalidade maior, para então prosseguir nos estudos.